从铅笔手绘到油彩画再到未来风和立体主义,电影中不同风格的碰撞让人眼花缭乱。
与《绿灯侠》的惨败类似
在《燃冬》里,观众最先感受到的是漫溢的情绪,这源于导演比起故事更聚焦于情感的创作重心:“我会拍到这个画面打动我为止”,一遍遍的“再来一条”,不放过任何一个细节的精益求精,让三位演员也都深受启发:“第一次这么追求细节地工作过”、“对情感把控更精确了”、“享受这样的工作方式”……在零下二三十度的极寒天气里,主创们苦中作乐,耳朵冻得通红,但仍然潜心创作,只为将这段梦幻又热烈的旅程呈现给观众。
此次《传说》的拍摄,也是唐季礼导演和成龙继《警察故事》系列、《红番区》等经典动作大片之后的第10次合作。《传说》剧本打磨了10年之久,恰好在这个特别时节,促成了两人“十全十美”的合作之约。
2014年,美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上,依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分:第一部分占据全局的第一个四分之一,处于影片起点到情节点1的位置,是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一,起于情节点1,止于中点,是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一,起于中点,止于情节点2,是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一,从情节点2开始到终点,是故事的解决阶段。从情节点2开始,故事进展就不能再加入新信息了。
2005年,皮克斯越做越大,CEO伊戈尔觉得,迪士尼的心脏不在迪士尼,而在另一家公司,这是他无论如何都不能接受的事情。