上世纪九十年代以降，随着日本泡沫经济崩溃，“黄金时代”全面终结，日本文化市场的主流审美兴起了时至今日仍在“二次元”领域回荡着深远影响的所谓“平成时代”的取向。所谓“平成心态”，实际上就是个体的人从事业景气的黄金幻觉中惊醒，被迫以失去环境羽翼和外在保护的脆弱姿态去直面生存危机时，所体味到的那种自我不确定性和孤独感。偏巧这一时期又猝然发生了惨烈的“阪神大地震”，导致自然灾害和社会困顿交相叠加，合力塑造了这种饱含着深重的个体生命痛感和社会生存风险意识的历史记忆。这一时期动漫的起点，也以《阿基拉》和《新世纪福音战士》等优秀的末世题材灾难动画片为重要代表。

该剧为选集类剧集，将探索那些与精神疾病作斗争并学会与之共处的人们的真实故事。第一季共有10集，将于6月9日开播。

跟《雷雨》不同的是，《敦煌女儿》是上海沪剧院推出的原创大型沪剧。在人们印象里，沪剧擅长于刻画近现代、家长里短的题材，而《敦煌女儿》这部戏尝试叙述了一群知识分子文化坚守的家国情怀，在人物塑造、主题立意、文化内涵、艺术呈现等方面突破戏曲原有的手段，力求当代表达。十余年间，茅善玉带领团队数次深入敦煌体验生活，最终在舞台上呈现出了一个“真实立体”的樊锦诗，获得了广泛好评。2020年，沪剧《敦煌女儿》被拍摄成同名电影，以舞台剧为蓝本，由沪剧院原班人马出演，电影未映先热。2022年《敦煌女儿》荣获第35届中国电影金鸡奖最佳戏曲片、2022中美电影节最佳年度戏曲片及第五届中国戏曲电影优秀戏曲电影多项大奖，受到主流电影奖项的肯定。《雷雨》和《敦煌女儿》虽然是不同形式、不同题材、讲述不同时代的沪剧电影，但同样都在奏响上海声音、中国声音。

有关铁血和他们的一切，都需要靠宣传渠道自说自话地“圆”一遍，比如“这种铁血可能是铁血战士星球的少数民族，所以长得都不一样……”等。

典型的“套娃式”结构，使得影片不同环节发生的故事，能以不同章节形式分片呈现在观众面前，观影过程也犹如阅读一本惊险刺激的小说。

没有父母是“完美”的，也没有孩子是“完美”的。片中，彼得在教小尼古拉斯游泳的时候，全然不顾孩子的拒绝与害怕，以自己意志去改造子女的表现；即使儿子长大后，他也未能完全接受尼古拉斯，所以才会带着儿子去买公司实习生的同款外套，试图将儿子打造为他理想中的样子。与此同时，彼得也一直活在父亲安东尼的阴影之下，虽然父亲在事业上无比成功，但深受父亲冷漠自私伤害的彼得，至今仍无法对他曾经的所作所为释怀。