剧中，方靖晖与郑东霓闹离婚的时候，曾找到郑西决传话表示自己跟郑东霓已经无法沟通，对此，郑西决气愤指责方靖晖：

这一时期涌现出了史蒂文·斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯、乔治·卢卡斯、弗朗西斯·科波拉等许多新锐导演，他们日后成为了好莱坞的中流砥柱。

小熊软糖五一档刚刚结束，但是这个5月，影迷们的狂欢才刚刚开始。就在漫威年度大作?《银河护卫队3》正式同步北美上映，银河救星回来了！能否重新点燃内地观众对于漫威电影宇宙的热情，这一仗非常关键。 播着熟悉的劲歌金曲，银护成员们一如既往地插科打诨不着调，却总能在关键时刻，拯救不断陷入毁灭危机的宇宙——作为十年系列的终结篇，它会让观众看得笑中带泪，成为五月第一发催泪弹吗？ 将时间拉回到2014年，彼时复仇者联盟已结束纽约大战，钢铁侠、美国队长、雷神三巨头，分别在个人电影中开展新冒险。快银、绯红女巫等新人也在彩蛋中陆续登场，为即将上映的《复仇者联盟：奥创纪元》做足准备。 正在此时，远离地球，以浩瀚宇宙为冒险舞台的《银河护卫队》诞生了。它够独立——主角团与反派在外星打得不可开交，却对地球影响甚微；够新奇——逗比的英雄，夸张的笑料，佐以大量复古老歌，独特风格让人一看难忘。它还够具野心——直接将MCU版图扩张至宇宙，为未来灭霸、惊奇队长等角色登场做铺垫。外星人养大的地球人星爵，灭霸最看重的养女卡魔拉，看似可爱实则暴力的浣熊火箭，只会重复一句话的树人格鲁特，脑子缺根弦的毁灭者德拉克斯。他们出身、性格，种族都截然不同，各怀秘密和私心，竟能联手拯救宇宙。影片上映后叫好又叫座，银护这支充满个性的超英小队，也在世界范围内收获不少粉丝热爱，续作开发被提上日程。2017年，《银河护卫队2》上映。星爵的天神族生父，同时也是影片最大反派伊戈登场。星爵大义灭亲，却也在这场战斗中失去真正爱他的养父勇度。这一部中，观众迎来了小树苗版格鲁特，灭霸的另一养女星云与卡魔拉冰释前嫌。伴随伊戈的死去，拥有催眠能力的螳螂女亦重获自由，银河护卫队进一步壮大。有趣的是，尽管间隔5年，才迎来该系列的第三部作品，但我们似乎从未感到与这些英雄阔别已久。原因很简单：他们实在太过活跃了。

作为西方RPG（角色扮演类游戏）世界观及规则的鼻祖，《龙与地下城》构建了完备而又极其独特的多元世界，这一点在影片中也得到了充分体现。导演约翰·弗朗西斯·戴利在采访中表示影片将让玩家和影迷都享受其中：“怪兽、魔法、各种场景，这些标志性元素都会在电影里出现。但我们也不想让那些不了解这个系列和从没玩过《龙与地下城》的观众们困惑。我们最首要的目标是把这部电影打造为一场极具乐趣、前所未见的大冒险。”

电影《封神第一部》揭开了《封神三部曲》的序幕，故事关于商王殷寿与狐妖妲己勾结，暴虐无道，引发天谴。昆仑仙人姜子牙携“封神榜”下山，寻找天下共主，以救苍生。西伯侯之子姬发逐渐发现殷寿的本来面目，反出朝歌……

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。