据介绍，为实现全城“艺”起来的浓郁氛围，艺术节设置了多个分会场，同步纳入798艺术区内的“遇见勃鲁盖尔16、17世纪欧洲画坛大师真迹展”“遇见古埃及木乃伊文物特展”“遇见达利梦与想象”，国家典籍博物馆的“Case Lab 元世界——福尔摩斯大型沉浸式主题展”“邂逅·多彩大明1573——万历文物主题特展”等8项展览。艺术节期间还举办了工艺品展销、艺术品拍卖、数字敦煌艺术展等重点活动。

固然，电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性，但它们本质上是不同的媒介，有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征，观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏，与观众的视觉距离很近，镜头运动会相对舒缓单调，大量使用特写和近景，避免给观众带来眼花缭乱之感；电影是大银幕，包容的信息量更为丰富，镜头语言往往具备更强更丰富的动作性，综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性，短一点的可以是如今12集的短剧规格，长一点的话可以长达四五十集甚至更多，叙事上它拥有多样的节奏选择，可以闲庭信步、不疾不徐，可以家长里短、细水长流，也可以反转不断、跌宕起伏；电影的篇幅相对固定，基本上就两个小时，对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求，更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元，而且可以暂停、可以倍速、可以重播，可以随时进入随时退出，甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴，欣赏氛围更为轻松多元；院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间，在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中，它具备艺术欣赏的特点，对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着，无论是“影改剧”还是“剧改影”，均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。

宗教象征在电影《巴黎圣母院》中被巧妙地运用，增强了道德困境的复杂性。宗教象征以巴黎圣母院为核心，强调了宗教教义的权威性。

故事情节展现了生与死的交错，人性的善恶之间的较量，观众将会在每个故事中经历情节的反转和意外的发展，感受到剧情的张力和紧凑度。

编剧姜银庆对此做出了解释，称柳演锡客串出现在第三季是从企划阶段开始就准备的事情，姜栋柱的登场是金师傅梦想实现环节中必不可少的人物，同样尹瑞贞的登场也是如此，第一、 二季的重心是医生们的成长，第三季的焦点则是直面社会中的医疗现实，这是我探访了7年才积累的心得，以此创作了第三季。

但下一秒，神情严肃，翻身坐起。