七点到了，此刻的刘巧珍已经顾不上家中的米粉，也顾不上父母在身后的叫喊，急忙飞奔出去。而之所以刘巧珍如此急切飞奔而去，原来是因为她的心上人高加林要去学校了。她特地卡着时间朝村口飞奔而去，只为了匆匆的见一面自己的心上人。

还记得肖战被黑得很惨的时候，在参加《如梦之梦》的演出结束后的大合影里，都会特地站到边缘。也不是在场的演员排挤他，而是他自己体贴幕后的工作人员，害怕因为一些声音，在大合照中需要做一些裁剪，需要让他不出现。

正如剧中梁友安说的，少年气跟年龄没多大关系，精致的利己主义者蒋杰不让人感到清爽，爱耍阴谋的宋三川前队友金翊同样让人觉得乌漆墨黑油腻腻。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

三、立意要高

而这时候，就需要一点切合实际的热血剧，央妈果断出手，为中年事业咖们推出一本逆袭新范本！