但是不得不说的是，电影中，教练骗孩子们签卖身契、带着他们到娱乐场所的八角笼中打假拳赚钱的做法确实也是不对的，甚至是违法的。

《风流一代》监制为市山尚三和梁嘉艳，市山尚三目前为东京国际电影节的选片主席；梁嘉艳曾先后作为制片、策划参与过贾樟柯的《无用》和《一直游到海水变蓝》，并出演影片《江湖儿女》，她同时担任平遥国际电影展首席执行官。

过程中包含的面向也称得上多元，除了武力阻挠与交通工具的运用外，亦包含斗智色彩，使奥森的行动面临重重难题，不会流于平淡。且过程中小配角的个人命运，也能为任务创造新难题，起到蝴蝶效应的作用。

西施

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

相比同期女演员，吕一向来是低调的实力派代表之一，《天外飞仙》、《雪山飞狐》等古装剧里的造型惊鸿一瞥。