今日,影片同时发布了“杯酒人生”版角色海报及导演幕后特辑,角色海报中主演阵容悉数亮相,各自心事也跃然纸上,光圈氤氲恰似时光的滤镜,增添回忆感与故事感。一同发布的幕后特辑中,导演纳塔吾则详尽讲述了影片的创作开端,主创也纷纷表达了自己与这部电影的特殊感情。
李帝勋聊到与《Signal信号》大前辈金譓秀NG时的场景要看着前辈的脸讲台词才行,但是突然什么都想不起来…刘在锡询问那金譓秀说了什么呢?李帝勋回亲爱的~不愧是金譓秀的口头禅李帝勋还说「然后我就学到了,对一起工作的工作人员也开始叫亲爱的。
更何况历史剧也没少翻拍,历史人物一样有投降的,该吐槽的吐槽,三观不正被吐槽正常。
月薪几千的普通员工,攒几年前就能买得起上海价值上千万的房子,这剧情是真的离谱。
倪老太太有三个孩子,老大很早就辍学打工挣钱,帮着单身母亲养大了弟妹,即使他结婚后,也每月给读大学的弟弟倪伟强寄200块钱的生活费。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。